“А царь-то ненастоящий!”

В феерическое шоу превратился спектакль «Борис Годунов», увиденный нами в минувшую субботу на сцене Драматического театра имени А.Н.Островского. Виртуозная работа мастера по свету, сценические дымы могли бы украсить выступление раскрученной поп-звезды. Перед спектаклем нам сообщили, что поставил его некто Александр Мальцев из Самары. А дальше, уже шепотом, что это одна из трех работ театра, которые решили показать посетившему в эти дни наш город московскому критику.
На протяжении всего представления сквозила загадка – кто же перед нами на сцене? В начале первого действия мы склонялись к мысли, что это легкоатлеты, пропагандирущие здоровый образ жизни. Гришка, например, порой забывая текст, демонстровал свою завидную физическую подготовку, позволяющую ему по нескольку раз подряд легко и непринужденно и без помощи вспомогательных средств взбираться на высокие сценические декорации. Массовка то проносилась по сцене, то, не ограничиваясь отведенной территорией, появлялась в зрительном зале. Особенно трудные для «спортсменов» монологи были озвучены «голосом за кадром». И когда позднее тот же Гришка и сотоварищи появится на помосте, держась за свисающие с потолка канаты, зрители не будут сомневаться в том, что они, либо как гимнасты залезут по этим канатам на небеса, либо, подобно Тарзану, спрыгнут прямо в зрительный зал.
Однако, появившаяся сцена с распитием алкоголесодержащих напитков позволила усомниться в очередной компании по борьбе с вредными привычками. Затем от нас потребовали потренировать свое воображение. Мы уже успели проверить себя в этом упражнении, когда по просьбе маэстро Марата Бисенгалиева представляли себе отсутствующие литавры на заключительном концерте недавно прошедшего конкурса скрипачей. На этот раз, видимо павшие жертвами урезанной сметы спектакля, образами стали декорации деревьев и фонтана. Их с лихвой заменили актрисы с цветочными горшками в руках и персонаж, пускающий струйки из обычной медицинской клизмы. Актеры во избежание возможной путаницы сразу весело и находчиво указали зрителям, где сад, а где фонтан. Теперь мы были почти уверены, это – КВН. И действительно, зачем КВНщикам знать, как правильно креститься священникам, как на самом деле танцевали полонез, как одевались донские казаки, и что используемые музыкальные фрагменты Прокофьев написал к «Александру Невскому».
Потом последовали сцены обнажения. Нет, мы не имеем в виду ночное свидание Марины и Лжедмитрия у фонтана, без таких сцен работа в наше время сразу бы была обречена на провал. Мы здесь толкуем о том, что зрителю были открыты внутреннее устройство реквизита, каркасы декораций, вспомогательные люки на сценическом помосте. Все это настолько естественно вязалось с наблюдаемым нами действием, что мы перестали замечать обнаженные завязки искусственных бород и усов, прозрачные трактовки некоторых образов, и как то потихоньку успокоились, теперь уж на сто процентов уверенные в том, что это не трагедия, и уже тем более не Пушкин, на которого мы настроились перед приходом в театр. И когда в самом финале «воскресшие» Годунов с мальчиком вышли на край сцены и воспрошали: «Чего молчите?», зал разразился в овациях.
А жаль, что не было интерактивных игр со зрителями и SMS викторин. Московскому гостю это наверняка бы понравилось.